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El clásico incompleto de Georg Büchner, ‘Woyzeck’, cae aquí en las manos del cineasta alemán Werner Herzog para arrojar, de nuevo, esa atmósfera gélida que en tantas ocasiones compuso.
Del mismo modo que en ‘Kaspar Hauser’ (1974) o ‘Signos de vida’ (1968), Herzog acorrala a su personaje principal en un entorno sombrío, plagado de insatisfacciones y frases inconclusas. Woyzeck, soldado frustrado, barbero ocasional, conejillo de indias de médicos insanos, loco a domicilio, amador ruborizado, padre atentísimo, perseguidor de la pura naturaleza, es objeto de la peripecia más amarga, esa misma que se sumerge en la poética de lo trágico.
«Misery is the river of the world», cantaba rasposo Tom Waits en ‘Blood money’ (2002) en honor a Woyzeck, a su destino agrio enmarcado en experimentos bizarros y episodios de infidelidad por parte de una mujer cansada de la desidia. Ese verso del excéntrico poeta Waits es perfectamente aplicable al discurrir del personaje por las estampas desnudas de Herzog, orladas de viajes a mugrientas atracciones de feria, donde, cegados, los lugareños intentan obviar una realidad insalvable.
«Woyzeck, tú piensas demasiado», le dice su capitán nada más iniciarse el relato, como si previera su destino fatal, como si se acogiera a las filas de quienes, finalmente, se alinearían en su contra. Como pieza que grita humanidad, ‘Woyzeck’ plantea el trayecto a la insania de un hombre cotidiano que, obligado a soportar entrenamientos militares dolorosos, dudosas dietas con guisantes, voces fantasmagóricas improbables, burlas sobre su mujer, mofas sobre su aspecto físico decadente, se ve abocado a la fatalidad. Porque Woyzeck, figura real que ha servido de inspiración para literatos, músicos y cineasta, se erige hoy en prototipo de la intransigencia.
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